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论紫砂陶艺的特殊性

2020年06月29日 默认分类 暂无评论 阅读 0 次

摘要:紫砂陶艺之所以能够成为中国传统的、独特的、优秀的、具有代表性的陶瓷艺术,是因为它由诸多方面因素构成的,相互之间又是那么水乳交融地结合在一起,自然天成、意味隽永。
关键词:紫砂陶艺;传统;文化形态;创新
中图分类号:J528 文献标识码:A 文献标识码:2095-4115(2014)04-214-1
紫砂陶艺属于我国传统陶艺的范畴,它无论在中国,还是在世界上,都是独树一帜的陶瓷艺术,以其古朴典雅的风格著称于世。紫砂陶艺之所以能够成为中国传统的、独特的、优秀的、具有代表性的陶瓷艺术,这是因为它由诸多方面因素构成的,相互之间又是那么水乳交融地结合在一起,自然天成、意味隽永。紫砂茶壶一项的造型样式,不仅丰富多样,而且完整协调,当属世界陶瓷壶类造型之首。
紫砂陶艺装饰以中国传统的金石书画为题材,巧妙地与造型结合,形成了鲜明的民族特点,独步于装饰艺术之林。以中国传统文化为源的美,构成了紫砂陶艺如诗如画的艺术风格,具有深厚的艺术魅力和强烈的感染力。
创作设计新的紫砂陶艺作品,首先需要认识和掌握其特性,在传统的基础上创新。领悟和理解紫砂陶艺的艺术规律和美学特征,深入进去,发挥创造精神,紫砂新作会越来越有所发展和提高,在传统风格的基础上表现出作者的个性。中国传统陶艺的发展是渐进有序的,在逐步的演进中不断地丰富了自身,紫砂陶艺也不例外,如果创新的紫砂陶艺作品失去了传统的特点,完全以“全新”的面目出现,将会使人感到不伦不类,以至无法接受。
紫砂陶艺传统不是一句空泛的言词,而是有着具体的形式和内涵,其中饱含着一种精神实质和艺术风格,这只是传统的一个方面。紫砂陶艺的深厚魅力也正在于习惯基础上的一种新的表现,和过去既是相通的,又是不同的,很容易为人们所接受,紫砂陶艺传统的形式是在长期生活中,也是在工艺制作中审美经验和爱好的积累,并同时延续和沉积着,成为人们观念上自觉或不自觉地遵循着的一种原则,今天的紫砂陶艺的创作者们,既不能因袭传统,也不能不重视传统,重要的是理解传统的精神,去发展传统。
因而,研究紫砂陶艺的文化内涵,不能只停留在外部世界比较直观的表面现象上,而应该进入到比较深的层面。去分析研究传统文化在紫陶艺优秀作品中的位置及主导作用,揭示其本质的特征,只见其传统文化的枝叶,不见其根的做法是不可取的,因为妨碍了认识紫砂传统文化精华之所在。皮毛的继承是很难有大发展的,抓不到事物的本质,也就容易使新的紫砂陶艺作品停留在表面的模仿上,陈陈相因,无所发展和创造。
紫砂陶艺是一种特殊的文化形态,它是科学和艺术的融汇,是技术与技术的结合,是实用与功能的统一。紫砂陶艺不同于其他类别的传统陶艺,那些以轮制手拉坯成型和陶瓷制品,多是一挥而就的成型,紫砂陶艺则是在精塑细磨的塑造中成型,由于成型工艺手法不同,也决定了紫砂陶艺作品的气质和风格特点。
紫砂陶艺的成型技法可谓一绝,具有严格、规范、准确的表现力,其表现对象的范围又是极为广阔的,在整个世界陶瓷领域里也是绝无仅有的,因而产生了超乎寻常的精致和严谨的作品。优秀的紫砂陶艺作品的严谨是从构思到表现,从艺术到技术,从外观形式到深层内涵,都是无懈可击的。观摩紫砂大师们的优秀作品,可以清楚地看到这一点,严格的工艺制作是为表现严密的构思而进行的。
紫砂陶艺作品体现着传统的美学观念和审美意识。综观优秀的紫砂陶艺作品,仔细观察会感受到一种闲适的、悠然的、典雅的静态美,这是中国传统美学观念的一种表现。在以往诸家大师的作品中,多是以静雅超然的美占主导,没有强烈运动的线型,也没有过于峭拔的形体,造型的态势是沉稳而平和的,安定的因素起着主导作用。造型的基调是方正、端庄的,含蓄而不外露的线、面、体的变化,给人以平实、安静的感受,有许多优秀的紫砂陶艺作品,在初看时也许使人感觉很平易,形式感并不突出,但是由于形体轮廓、结构、比例、尺度、细部等,安排得自然得当,恰如其分,造物,造型,也造境,因而是感染人的,经得起推敲和长久玩味,百看不厌,具有永久的艺术魅力,并唤起一种对以往传统文化的怀古思绪。
紫砂陶艺作品相对于其他陶瓷器而言,多是以中、小件作品为主,更偏重于小件茶壶类,极少大件作品,正因如此,紫砂陶艺作品如能使人感到不小气,就必须“小中见大”,倘若失去这一特点,也就成为雕虫小技了,但是紫砂陶艺却有许多壶并不大,却是气魄宏大的作品,这正显示了作者的高度艺术技巧,紫砂茶壶虽然小,但可以使人在欣赏中“仰观宇宙之大,俯察品类之盛”,从有限的造型体量和空间进入到广阔的艺术领地里,使人心情为之舒展,去领略艺术的魅力,也领略艺术的无限性。
紫砂陶艺的造型,具象的所谓“花活”,多是寄情塑造,具有江南水乡和田园的情趣,感性美在这里表现得最为充分和直观。抽象的所谓“光活”,都是单纯的“几何”形体构成,但除方体之外,决无纯粹的圆球体或椭圆球体,多是属于由自由曲线构成其形体轮廓,变化丰富而含蓄的造型,也仍然是以感性美为主导。强调情感的内蕴,只是更为这类简洁的造型增加了难度,需要作者把情感注入到形体之中。深入地发掘和揭示传统紫砂陶艺的造型方法和规律,并从传统美学的角度加以分析和认识,对于提高紫砂陶艺新创作的水平,将会起到重要的作用。
参考文献:
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[2]吴亚亦.简论紫砂装饰艺术中的书画诗情[J].江苏陶瓷,2012,(01).
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[4]杨逸文.论宜兴紫砂壶[J].市场周刊(理论研究),2013,(11).
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