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创意思维在设计中的应用研究

2020年05月22日 默认分类 暂无评论 阅读 3 次

摘要:新世纪的到来,使创意成为时代的一个主旋律,甚至到了“天下无人不创新”的地步,设计也是如此。人们在进行设计创造时,思维却往往会受到各种各样的束缚,但如果能够运用一些创意思维方法,就能充分地发挥思维的创意能力。而创意思维与一般思维相比较,它不仅能揭示客观事物的本来面目和内在联系,还可以在此基础上创造出新颖的、前所未有的思维成果,提供新的、具有社会价值和社会意义的事物。
关键词:创意思维;设计;设计师
中图分类号:J022文献标识码:A文章编号:2095-4115(2014)08-83-2
一、创意思维的产生与发展
21世纪是追求创意的时代,但实际上却存在着很多阻碍创意思维的因素,即思维定势。我国已经在创意思维这个新领域探索了将近10年,在这期间,无论是国际还是国内的情况都发生了很大的变化,人们对创意思维的认识也越来越准确、越来越深入。对于个人来说,思维的创意性是最基础的创意,没有思维上的变革就不会产生行为上的变化,这就是思维方法的通用性,也是它最主要的价值。在设计领域,我们仍然需要运用创意思维,通过创意方法来展现设计的真正魅力。
二、创意思维对设计风格的影响
(一)设计是人类行为的重要组成部分
设计将设想、运筹、计划和预算融合在一起,它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。由于绝大多数的知识只是存储于外部世界,而非人的头脑之中,所以我们可以把设计当做是一种无言的服务、无声的命令。设计的范畴很广泛,它将人类改造世界、创造文明、创造物质财富和精神财富等方面相结合,这种被称为劳动的创造活动就是最基础、最主要的造物。在设计之前,人们需要进行预先的计划,这就是为什么可以把所有造物活动的计划技术和计划过程理解为设计的原因。它作为一种行为,与信息一起成为连接人与物、人与外部环境之间的纽带,这不仅是狭隘的、看得见的动作,它还应该包括在人的大脑中发生的那些内部“思维”的操作,这也是行为的一部分,而且是最重要的部分。也可以这么说,是看不见的内部操作决定了看得见的外部动作。符号是信息的载体,人们平时表现出的心理表征就代表了外部世界存储在头脑中的信息。所以说,任何具体的行为是可见的、外显的,但这也仅是行为的一部分。了解行为的意义是我们必须要做到的,而设计总是蕴含着各种意义。
(二)多变的设计风格需要设计师拥有创新精神
卡尔・海因里希・马克思(KarlHeinrichMarx)曾经指出:“工业的存在,是人的本质力量的打开的书本,是感性地摆在我们的面前的人的心理学。”工业化的大批量标准化生产,最大限度地满足了人们的物质需求,无论过去再贵重的物品也变得便宜了,就算是一些以前可望而不可即的稀有之物,如今也能做到人人可得。然而,随着最基础的物质需求得到一定的满足之后,人们就会对产品的精神需求特别地注重,提出更高更好的要求。当这种愿望越来越明显、越来越强烈的时候,又一个问题出现了:既然工业化的特征是标准化和单一性,那么,怎么样才能真正地满足人们多样化的需求呢?最终,只有那些能够紧跟时代的脚步、积极使用新技术和新方法、努力适应和满足新时期人们的审美要求的设计师,才能创造出具有新时代气息的风格和产品,这才是一个富有竞争力和生命力的有担当的当代设计师应该拥有的魅力与气质。
65年前,德国包豪斯发出“设计的目的是人,而不是产品”的宣言,它带来了设计产品种类的多样性,带来了同类产品的不同个性。从此,“功能第一,形式第二”的设计原则被认为是一家之谈,形式表现在设计中的重要地位再也没有被忽视过,而围绕两者谁更重要的争论从来都没有停止。例如,二战期间的欧美国家都曾经出现过一种相似的情况,在当时,各种设计材料的使用是由政府参与并进行宏观调控的,所有的设计产品不是方便耐用,就是价廉料省,与以往一些国家传统中样式新颖和造型独特的设计风格相悖。这种适用于战时的简约原则虽然在一定程度上持续僵化着设计师们的创造性思维,但是在不久之后设计师们就又为了打破在战时被笼罩的不良设计阴影,想方设法地去找寻新时代的设计风格。之后的设计界涌现了一批又一批各式各样反应映当地特色的设计风潮:说到外观美丽大方、新潮时尚便想起意大利的设计;而能让火与冰碰出火花的设计,则在瑞典最为突出,就像当地人的性格一样;要说最简洁和最富有人情味儿的设计,那必定是在北欧出现得比较频繁了。因此,设计风格是会受到时代和经济的约束,因地制宜地从事设计活动是提高社会效益、经济效益的前提,无论在何时何地,高效益都要靠好的设计来实现,否则谈了也是白谈。所以说,设计必须全面建立在时代精神的影响下和设计师创造性的技能上。
三、创意思维的应用可以唤起设计师的责任感
如果将传统手工艺品用机器来批量生产就会显得笨拙,但是,只要是与人类生活息息相关的物品所产生的美感应该是同等的。就拿今天的中国设计界来说,大多数设计品完全是批量化生产,它们甚至根本称不上是一件设计品,而是直接拿一些制作好的模型来加工,丝毫没有设计感和美感,“同质化”现象越来越显著。不过,我们在这里强调产品设计风格要创新的同时,绝不是单纯地要求设计师去被动地吻合当权者或者大众消费者的口味。其实,这种借助产品的设计品质以求满足市场的需求或者开辟新的市场的手段,在当下也是一个合格设计师应当承担的根本任务之一。事实上,当一些优秀的设计师在设计产品的过程中和探索某种新的设计风格时,也不应将这一问题忽略。同时也不能忘记就在100年前,正是德国工业同盟的思想为德国在设计界打下了坚实的基础和良好的口碑。
再者,人类仿佛已经开始认识到自身的活动行为已对自然界造成威胁,人类必须重新审视自身的“活动行为”。那么,设计师是否也要作一个换位思考呢?例如借鉴创意法的运用:一切我们已知的事物都可以成为切入点,公社设施、灯箱广告、类似的案例研究和项目工程,都能够启发我们,给予我们经验教训。当我们在浏览网页时,不仅可以查找和积累不同方面的知识,还可以洞悉时代变化,着不失为了解流行趋势的好方法;当我们细心观察身边事物时,大千世界的瞬息万变在无形中为我们的每一次创意提供了丰富的借鉴意义;当我们被困于思维定势时,可以通过借鉴创意法,把在日常生活和工作中遇见的优秀案例和成功经验运用起来。也许只是当中一个小小的触发点,或许只是借鉴过程中的一个灵光闪现,都将为我们拓宽创意思路提供良好的帮助。要成为一名合格的设计师,不仅要热爱并精通所学的知识和应该掌握的技术,认识各种可能性,扩大自己的视野,更加需要提升本身的全面素质,也要能够不断学习、吸收美好的事物,借鉴、创造新鲜的事物,在创新中不断提高设计产品的艺术品位。不要说什么找不到设计的方法,那只能说是设计师没有自己的风格。对一个设计师来说,一位敏锐直觉力的培养和个人潜能的发挥也是十分重要的。难道在设计的过程中,一道灵光闪现,一个集独创性与深刻含义于一体的构思的迸发,不是最令人受到鼓舞和感到惬意的吗?
四、结论
美国著名的未来学家约翰・奈斯比特(JohnNaisbitt)在他的《大趋势》一书中就写过一句颇有意义的话:“昨天已经过去,明天也不会永存。”这句话仿佛就是对上述结论的最好诠释了。例如:中国台湾的“橙果设计”、日本的“无印良品(MUJI)”、KOKUYOU创意文具、Msquare创意文具、INNOMAT创意鼠标垫、瑞典的宜家创意家居等等,即便它们中的许多都是大批量化生产模式下的代表。虽然,这是工业化社会所特有的特点―――快速、大量、统一……但是,设计就是设计,设计就应该超越经济利益,展现它的创新性和个性。创意是自信和智慧的象征,当我们拥有勇气和耐心的同时,生活也将因此变得丰富多彩、光芒万丈。作为一种勇于创造的人生观和积极向上的生活态度,创意不仅可以打破传统常规,还可以具备超越自我的大智大勇;作为一种充满奇思妙想的创造性思维,创意使大脑中的知识和思想不停地碰撞,散发出智慧的光芒;作为一种破旧立新的循环活动,创意可以拓宽我们的眼界,并且将文化与智力进行完美的融合;作为一种可以闪光的释放能量的思路,创意兼有情感的思考和理性的实践,为设计创造出崭新的未来。
参考文献:
[1][美]唐纳德・A・诺曼著,梅琼译.设计心理学[M].北京:中信出版社,2010,3.
[2]梁良良.创新思维训练[M].北京:中央编译出版社,2001,3.
[3]张少侠.变化与制约―――西方现代工业设计风格谈[J].装饰,1988,(03).
[4]薛存.论设计师的价值观对(设计)合理性的影响[J].剑南文学(经典阅读),2012,(08).
[5]童沁.论设计创新―――我心目中的中国设计道路[J].文艺生活・文海艺苑,2011,(05).
作者简介:
奚溪,女,江苏南京人,南京艺术学院设计学院在读研究生,研究方向:设计思维与创意研究。

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